又是一個(gè)炎炎夏日，正是時(shí)尚出街的季節(jié)，走在路上的你可能會(huì)注意到那些五彩繽紛的發(fā)色，它們有著各種好聽的名字：檸檬黃，霧霾藍(lán)，熱辣粉……人們好像總是習(xí)慣于聯(lián)想相同色的物品或者通過是一種感覺來命名顏色。那你能否想象，顏色這種“通感”，其實(shí)也是可以用理性公式來表述的呢？奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng)（Ostwald Color System），又稱奧氏色立體（Ostwald’s Color Solid），便是最具代表性的顏色系統(tǒng)之一。

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奧氏色立體三維彩色模型 Ostwald's Color Solid, 圖片來自wiki

說起顏色系統(tǒng)，想必按照思維慣性大家會(huì)覺得創(chuàng)造它的人是一位藝術(shù)家，然而奧斯特瓦爾德（Wihelm Ostwald）卻是一位化學(xué)家。他于1909年因在催化劑的作用、化學(xué)平衡、化學(xué)反應(yīng)速率方面的研究有突出貢獻(xiàn)而獲得了諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)，也被視作現(xiàn)代物理化學(xué)的創(chuàng)始人之一，藝術(shù)與繪畫是他的業(yè)余愛好。盡管奧斯特瓦爾德在科學(xué)領(lǐng)域已達(dá)到了絕大多數(shù)人一生都無法企及的高度，他卻堅(jiān)持認(rèn)為，退休后創(chuàng)建出的顏色測(cè)量理論才是自己“有幸完成的最高成就”。

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奧氏色立體三維模型 Ostwald's Color Solid, 圖片來自wiki

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奧斯特瓦爾德可不是頭腦一熱才去研究色彩理論。許多化學(xué)家其實(shí)都是色彩大師，無論是色彩的合成還是天然染料和顏料的分析，都需要化學(xué)專業(yè)的學(xué)生掌握一些色彩理論的基本知識(shí)；而藝術(shù)恰恰也是奧斯特瓦爾德“化學(xué)”生活的起點(diǎn)之一，兒時(shí)的他，正是在制作油畫、粉彩、煙花以及攝影的時(shí)候被化學(xué)所吸引的。

通過繪畫，奧斯特瓦爾德注意到，顏色及其相互之間的和諧與平衡其實(shí)是不曾被量化記錄的，這種困難為他運(yùn)用科學(xué)公式創(chuàng)造顏色奠定了基礎(chǔ)。在與美國畫家孟塞爾（Albert H. Munsell）會(huì)面并看到他的“色彩圖集”（color atlas）后，奧斯特瓦爾德受到啟發(fā)，開始研究并開發(fā)出了自己的色彩分類系統(tǒng)。

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奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng) 黃藍(lán)縱截面, 圖片來自wiki

1917年，由奧斯特瓦爾德編寫的第一版顏色系統(tǒng)圖集/色譜《Die Farbenfibel》（The Color Primer）正式出版。在這個(gè)系統(tǒng)中，他認(rèn)為所有顏色都可以通過“黑（B——black）“，“白（W——white）”和“純色（F——full color）”三種成分按照一定的面積比例混色得到，即W+B+F=100%。所以在描述一個(gè)特定顏色時(shí)，不再需要使用模糊的、主觀性極強(qiáng)的形容詞，只要給出三種變量的具體數(shù)值就可以了。這種不必完全依靠視覺調(diào)配顏色，較為科學(xué)的定量化方法，使得整個(gè)系統(tǒng)秩序嚴(yán)密，在配色時(shí)極為方便。

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色相環(huán), Die farbenfibel, 1921, Wilhelm Ostwald, 圖片來自wiki

奧氏色立體在三維空間中是一個(gè)圓形底座的雙錐體而不是球體。奧斯特瓦爾德將純色、理想黑和理想白作為三個(gè)頂點(diǎn)建立了“等色相三角形”，黑白邊是這個(gè)色彩空間中最重要的坐標(biāo)，以其為固定中心軸改變色相，也就是三維意義上旋轉(zhuǎn)三角形能得到一個(gè)上下左右皆對(duì)稱的雙錐體。基于此，色立體的縱截面便是由兩個(gè)“等色相三角形”組合成的菱形，每一面上它們的純色頂點(diǎn)都是一組對(duì)比色，在橫截面的圓形色相環(huán)上彼此相對(duì)。這個(gè)系統(tǒng)中的色相環(huán)，是由紅色、黃色、綠色和藍(lán)色四個(gè)基礎(chǔ)色，及它們的四個(gè)中間色橙色、紫色、黃綠色和藍(lán)綠色，最后再各自分成三個(gè)色，共計(jì)24色；而從頂部/北極的白色到底部/南極的黑色共有八個(gè)值（明度），用小寫字母代替；剩余區(qū)域的顏色按照固定的黑白純色比例混色，將通過純色數(shù)字在前，明度字母在后的編號(hào)表示。

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“等色相三角形”混色比例示意圖, 圖片來自wiki

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奧斯特瓦爾德的色彩學(xué)說提供了一種極簡(jiǎn)而科學(xué)的，兼?zhèn)涿枋鲂耘c實(shí)用性的理論。它最大的優(yōu)點(diǎn)就是各色相除代表純色的數(shù)字外，位置編號(hào)均相同，容易記憶和說明。這一套關(guān)于色彩標(biāo)準(zhǔn)的理論在藝術(shù)界受到了同時(shí)期的風(fēng)格派（De Stijl）和包豪斯（Bauhaus）的熱烈歡迎；而在他去世后不久，就有不少后續(xù)者著手改良了這套系統(tǒng)，使其在第二次世界大戰(zhàn)期間完備后成為了德國彩色系統(tǒng)的主流范式。

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奧氏色立體680色實(shí)物模型 Ostwald's Color Solid, 1918, 圖片來自wiki

它的局限性也在使用中慢慢凸顯出來。擅長(zhǎng)使用嚴(yán)格的定量實(shí)驗(yàn)研究方法與數(shù)學(xué)表達(dá)形式的奧斯特瓦爾德，對(duì)顏色也是基于基本法則與秩序展開系統(tǒng)建構(gòu)，但這其實(shí)是一種極端理性和理想化的方式，某種意義上忽略了部分人的視覺習(xí)慣和心理感知。奧氏色立體的結(jié)構(gòu)存在著一些缺陷：不同的色相在完全同比例混合黑白后，實(shí)際所得出的顏色盡管編號(hào)與位置均相同，視覺上感知到的明度與彩度/飽和度（心理顏色元素）多少存在著出入；而三角形的結(jié)構(gòu)也限制了每個(gè)明度的最高彩度，自然界的彩色異常豐富，很多鮮艷顏色都超出了這個(gè)三角形的色域范圍，在這種體系下調(diào)色無法體現(xiàn)這一部分，很容易誤導(dǎo)使用者。因此它只適用于建筑、常規(guī)工業(yè)品等不需要大量鮮艷色的行業(yè)，印刷、紡織服裝等對(duì)鮮艷色需求量大的行業(yè)，一般不用這種結(jié)構(gòu)的色立體色卡。

盡管隨著現(xiàn)代更明亮的新染料及顏料的出現(xiàn)，奧斯特瓦爾德顏色系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)難以適應(yīng)和擴(kuò)展，已被更廣泛使用的孟塞爾顏色系統(tǒng)和瑞典 NCS（自然色彩系統(tǒng)）所取代。但在幾何學(xué)與數(shù)據(jù)傳達(dá)的精準(zhǔn)應(yīng)用方面，它仍然是色彩現(xiàn)代化的重要科學(xué)表征，被視為當(dāng)今色彩系統(tǒng)的早期藍(lán)圖。

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奧氏色立體實(shí)物模型 Ostwald's Color Solid, 圖片來自溫莎牛頓官網(wǎng)

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文章來源：中科院物理所，文 Ivy

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